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谈电视节目制作中技术与艺术的和谐统一

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谈电视节目制作中技术与艺术的和谐统一 [摘要]在电视节目的制作中,要熟悉和掌握非线性编辑的技术功能及编辑中 应遵循的艺术原则, 更好地实现技术与艺术的结合, 达到技术与艺术的和谐统一。 [关键词]非线性编辑 技术 艺术 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作,技术为艺术提供技术支 持,艺术则是技术得以发展的灵魂,纵观我国电视节目制作历程,每前进一步都 是以科学技术为先导, 以电视技术和电视设备为基础,以技术与艺术的密切结合 而发展的。特别*年来,随着非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用,使 得这种合作关系表现的比以往更直接、更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频、音频工作站。一套完 善的非线性制作系统应具有的基本功能包括:高质量的视音频输入/输出功能; 支持多种格式的素材采集和存储;灵活、方便、快捷的剪辑功能;简明精确的音 频制作和音效处理;丰富的二维/三维特技;出色的图文字幕处理;专业抠像和 颜色校正能力; 精确的基于色彩点的跟踪稳定功能;强大的基于矢量技术的绘图 系统; 大量独特的粒子效果; 高效的特技合成和网络渲染能力; 完善的素材管理; 良好的开放性、 兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功能为我们创作出激动 人心的视听效果提供了必备的技术基础, 这就要求制作人员不仅要熟悉和掌握非 线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法, 同时还必须熟悉和掌握编辑中应 该遵循的艺术原则,这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的结 合,达到技术与艺术的和谐统一。 一、“蒙太奇”的概念 “蒙太奇”是法语名词的音译,原指建筑学上的搭配、构成。现在“蒙太奇”则 成为影视艺术领域的专用名词。 在影视后期编辑方面的主要含义是将不同的镜头 按一定的原则组接在一起以表现不同思想内容的方法。其主要功能在于:通过镜 头、场面、段落的分切与组合,对素材进行选择,使表现内容主次有序,集中概 括;引导观众的思想和注意力,诱发观众的参与思考,创造独特的影视时空;形 成变化多样的影视节奏,使影视作品生动自然,感染力强。我们在进行非线性编 辑时, 可以充分利用蒙太奇的表现技法来组合素材的内容,把我们的思想展示给 观众,激发观众参与思考。充分利用蒙太奇的表现技法,灵活掌握和了解非线性 编辑的基本原则和技巧是关键。 (一)突出主题思想内容,符合观众的思维逻辑。离开这一原则,无论我们 使用的编辑手法多巧妙,选择的特技多花哨,都没有任何实际意义。我们应该从 主题思想和观众的思维逻辑出发,对镜头进行有机的排列组合,实现内容与形式 的高度统一。 (二)镜头组接时一般不能出现“跳轴”。这是因为镜头的视角代表了观众的 视角, 它决定了画面中各个物体的运动方向及相互位置关系,如果摄像机拍摄时 跳过了物体运动或不同物体之间的轴线, 这样的镜头组接在一起就会产生运动与 位置的混乱。 (三)不同景别的镜头持续的时间长短不同。景别一般分为远景、全景、中 景、*景和特写。远景是视距最远的景别,主要表现巨大的整体空间环境,镜头 时间应该是最长的。 特写是表现拍摄对象的某一局部特点, 如人的头部、 手部等, 刻划人物的心理活动和情绪特点,给观众强烈的视觉冲击。特写镜头的时间应该 是最短的。全景、中景、*景这三种景别介于远景和特写之间,包含不同的内容 和信息,表达不同的镜头语言。 (四) 景别的变化应该循序渐进。 尽量做到舒缓*滑, 避免产生突兀的感觉。 (五) 运动图像与静止图像之间的过渡应该比较缓和, 最好是“动接动”、 “静 接静”。 (六)选择合适编辑点。编辑能否成功,关键要看每一个画面的转换是否正 好落在编辑点上。 大多数情况下要按照节目人物的情绪变化或事件逻辑规律来确 定编辑点,只有恰到好处,才能使画面连贯稳定,流畅自然。 (七)光线、色调的统一。有时在前期拍摄时由于种种原因使得某些镜头的 光线与色调有一定的偏差, 在后期非线性编辑时,应用非线性编辑软件的技术特 点对其进行调整,尽量实现光线、色调的整体统一。 (八)镜头的组接应体现一定的节奏感。 二、特技转场技巧 非线性编辑系统提供了丰富的特技模板,如划像、DVE、色彩、色调、遮罩 等几百种转换、滤镜、运动方式,为“蒙太奇”手法的运用提供了技术支持。特技 的运用既要考虑表达内容的需要,又要考虑画面之间的相互关系,并注意转换方 向和特技时间, 防止无目的的滥用。 过多的特技运用, 会影响专题片的真实自然。 (一)叠画。叠画通常用来表示时间的流逝,连接回忆、想象等回叙段落, 是过渡特技中较常用的一种,由前一镜头的淡出和后一镜头的淡入共同组成。 (二)切换。切换的组接方法在非线性编辑中的应用非常普遍。它能够使镜 头之间的界限分明, 独立性较强, 能突出各个镜头自身的内容, 重点突出。 另外, 镜头切换组合在一起,只要遵循一定的时间、空间和逻辑规律,就能成为基本的 “蒙太奇”手法,可以表现丰富完整的思想内容。 (三)划像。划像通常用来表示地点、场合的变化,表示相同时间,不同空 间*行进展的事件。 (四)无技巧转场。在电视节目的制作中经常用到无技巧转场,就是用镜头 间的自然过渡来连接上下两段内容。主要有:相同主体转场、遮挡镜头转场、主 观镜头转场、特写镜头转场、承接式转场、动势转场等。我们在制作节目时不能 靠花里胡哨的转场特效吸引观众, 而是努力通过镜头以及镜头之间的蒙太奇艺术 效果来震撼观众。 三、声音效果 声音,作为视听媒介的基本物化元素,与画面一起构成特定的审美时空。声 音的全方位传播使画面的内涵得到伸延,使人物的情感得到更充分的展现。电视 技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实声画时空的手段。 在声音的编 辑过程中,要根据主题的需要,把画面和同期声进行优化组合和艺术处理,力求 完善和升华主题思想,增强表现力和感染力。 四、片头艺术 电视节目的片头从总体上展现作品的风格和气势,展现作品制作水*和质 量,对整个节目具有非常重要的影响。片头一般需要由第三方软件完成。所谓第



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